2024北京图书订货会期间，接力出版社举办了 “新题材、新形象、新写法——第三届接力杯‘曹文轩儿童小说奖’获奖作品新书发布会”。

　　作家、国际安徒生奖获得者、北京大学教授曹文轩，儿童文学作家、中国作家协会原副主席、接力杯“金波幼儿文学奖”、接力杯“曹文轩儿童小说奖”评委会主任高洪波，儿童文学作家、上海作家协会副主席、接力杯“曹文轩儿童小说奖”评委秦文君，文学评论家、作家、鲁迅文学院教研部主任、接力杯“曹文轩儿童小说奖”评委郭艳，自然文学作家、儿童文学作家、中国原生猛犬研究者、接力杯“曹文轩儿童小说奖”评委格日勒其木格•黑鹤，中国作家协会创作研究部副主任、接力杯“金波幼儿文学奖”、接力杯“曹文轩儿童小说奖”组委会副秘书长纳杨，第三届接力杯“曹文轩儿童小说奖”获奖作家代表吴洲星，以及主办方和承办方代表广西出版传媒集团副总经理施伟文，广西出版传媒集团副总经理杨东星，接力杯“金波幼儿文学奖”及接力杯“曹文轩儿童小说奖”组委会秘书长、接力出版社总编辑白冰，接力出版社副总编辑马婕出席，就“新题材、新形象、新写法”这一主题，从原创儿童文学创作、文本分析、图书的意义等多个角度，探讨了儿童文学的创新对于儿童阅读的价值和意义。现将各位作家、专家学者的发言整理如下，以飨读者。

　　接力杯“金波幼儿文学奖”、接力杯“曹文轩儿童小说奖”启动以来，在连续六年的时间里举办了三届评选工作。截至目前，三届接力杯“双奖”已经出版获奖及优秀作品39种，图书发行量118万册。其中，三届接力杯“金波幼儿文学奖”已经出版了26种作品，累计发行量73万册；三届接力杯“曹文轩儿童小说奖”已出版作品13种，累计发行45万册。接力杯“双奖”已出版的作品中，已有25种作品输出到美国、韩国、埃及、黎巴嫩、马来西亚、越南、泰国等地区，产生了一定的国际影响。

　　举办接力杯“曹文轩儿童小说奖”征稿的初衷，是促进短中篇儿童小说的创新实践，推出具有全球视野、创新精神、创作实力的儿童小说新人新作，积蓄儿童文学创作的后续力量，用更多有筋骨、有道德、有温度的优秀儿童小说促进原创少儿图书出版工作的健康发展，为我们的孩子提供更多高质量的阅读资源。

　　短中篇儿童小说虽然篇幅不长，但在创作手法、思想内涵方面具有鲜明特点，是非常重要的文学艺术形式。抓好短中篇儿童小说创作，有利于夯实作家写作基本功，为作家进行长篇创作打好基础。优秀的短中篇小说，对少年儿童的阅读和写作也有很大帮助。

　　回顾三届接力杯“曹文轩儿童小说奖”获奖及优秀作品，特别是第三届的作品，我们认为这些作品有以下几个共同特点：

　　首先是题材创新。从参评作品来看，儿童小说的题材丰富独特，有乡村、有城市，有家庭、有校园，有乡愁、有成长，有传统文化题材，也有少数民族生活描述，有现实生活的书写，也有儿童内心世界的剖析。

　　鲁鸢南的中篇小说《亲爱的风筝》是第三届银奖作品。作品关注到了山东潍坊“风筝之乡”的非遗文化这一独特题材，书写少女杨青青与杨婆婆从不了解不喜欢对方，到她们在“龙头蜈蚣”的风筝技艺制作过程中彼此温暖、彼此疗愈的故事。小说写了两代人的内心波澜、命运浮沉，让非遗传人的心声娓娓动听。

　　第三届铜奖获奖作品，张逸诗的短篇小说《酿酒的阿真》，以“女孩不能酿酒”的传统偏见作为独特的切入口，小说在塑造人物上注重性格的差异性和丰富性，对酿酒传统工艺的精确描摹增强了小说的真实性和生动性。作品既有直面问题的犀利，也有人性之美的温情。

　　第二点是突出了新形象。第三届金奖获奖作品，王勇英的中篇小说《狼洞的外婆》塑造了一位历经磨难，不改善良之心的坚韧而乐观的外婆形象，以及一个在孤独中成长的从内心封闭到敞开心扉的女孩白果形象。此外作品还塑造了独特的动物形象，里面的四只小喜鹊都有着或霸道或机灵的鲜明个性。

　　第三是写法新。第三届银奖获奖作品，宋艳珊的短篇小说《绛紫色的无花果》借助一颗颗无花果，刻画了男孩杨树的自尊和自爱，也提出了如何对待人生境遇和家庭缺憾的命题。作品有一种真实而动人的通透感，也有儿童挣脱狭隘心理桎梏后的畅快和明亮，有细腻的心灵刻画，反映了儿童内心世界的自尊自爱。

　　第四届接力杯“双奖”征稿活动正在进行当中，截稿时间为2025年6月10日。我们也会继续把接力杯“双奖”办得更精彩、更有魅力、更有影响。也期待更多的创作者投身短中篇儿童小说的写作和幼儿文学的创作。

　　很久很久以前，一支马队奉埃及皇室之命，去世界各地搜索这个世界上最珍贵的物品——图书，这是黄金白银无法买到的宝物，它们具有至高无上的神圣性，它们的力量足以撼动天地，它们就是生命，它们就是江山，就是永恒。这支马队翻山越岭，涉渡河流，去过一片一片恐怖的荒野，去过一座又一座危机四伏的岛屿，疾病、饥饿、山洪、铺天盖地的雪崩，还有强盗……死亡几乎每天都会威胁他们，但是他们内心扎根的意念使他们披荆斩棘。这些图书都将运往亚历山大图书馆，这是人类历史上最著名的图书馆，它已是一座能用现代“图书馆”定义的图书馆。它是知识海洋上巨大的灯塔，我们今天对图书意义的若干诠释，其实未必超越当年，甚至不如当年，比如他们看到的图书的神性。

　　早在中世纪，许多图书馆为了防止有人借看书的名义将书“顺”走，一本本书都用绳子拴着。巴塞罗那圣佩德罗·德拉斯·普埃列斯修道院图书馆这样告知进入图书馆的人：凡是偷窃书籍，或是有借无还者，他所偷的书将变成毒蛇，将他撕成碎片……图书既不能充饥，又不能御寒遮挡风雨，可是为什么总有人要窃书呢？原因很简单，这就是：图书是人们的精神和灵魂的栖息之地，是引导人们走向天堂的神路天阶。

　　人类的历史上究竟发生过多少次焚书事件？大概多到无法统计了。这些历史情境告诉我们，书是一种具有魔力的物质。它具有创造力，又具有摧毁力。一本《论语》铸就了儒家体系，从某种意义上讲，塑造了中华民族；一本《塔木德》成就了犹太民族；一本《奥义书》影响了整个印度文化；一本《宣言》给世界带来了天翻地覆的变化。

　　我曾经写过一部名为《大王书》的长篇小说，那里面有一本书——大王书，就是这样一本具有魔力的书。一个放羊的孩子正是凭借这本大王书的启示，而夺得了天下。最后，这本书化为漫天大雪，覆盖了因多年战争而满目疮痍的大地。书在这部长篇小说中被神圣化了，这些书是书中之书，是大王书。

　　我们能够写出一些可以影响一些人、一群人的生活、成长的书，我们有这个能力，那么我们就高高兴兴地、风风光光地做一个写书人。

　　俄罗斯的伟大作家契科夫说过一句特别有名的话，大致是写长篇小说相当于造大炮，而写短篇小说是造手枪，但造手枪不比造大炮更简单。确实，因为短篇小说更精致。曹文轩先生提出鼓励儿童阅读短中篇小说，是很有必要的。

　　我去年把第十一届茅盾文学奖的五部获奖作品都看完了，那是五部长篇小说，但一些作品很意外地和儿童文学有关，比如《本巴》。这部作品基本上是一种童话和寓言式的写作，语言非常精美。作者是根据蒙古族的长诗《江格尔》改写的，作品充斥着寓言、梦境、永生的人等元素，而这些在儿童文学中也很常见。作者在长篇小说中尝试加入这些元素，作品斩获茅奖，这让我觉得，我们的儿童文学作者不必妄自菲薄，儿童文学界确实大有可为。

　　作为接力杯“双奖”评委会主任，我和评委们一起针对作品提出不同的意见，相互争辩，每一届评奖的过程都非常有意思。这对于作为写作者的我来说，也是一次精神上的历练和提升。相信接力出版社还会把“双奖”这个品牌做大、做强、做好，从第三届接力杯“双奖”开始，采取匿名评审，这就使评奖更加公正、合理。

　　感谢接力出版社的信任，让我在过去的六年里担任了三届接力杯“曹文轩儿童小说奖”终评评委。

　　我认为接力杯“曹文轩儿童小说奖”的设立既是锦上添花，又是雪中送炭。雪中送炭是指这一代年轻的儿童文学作家在缓慢而坚定地成长，他们需要这样一个宝贵的平台来进入大众视野。为什么说缓慢呢？我觉得成为一个真正的儿童文学作家没有那么容易，需要找到自己的立足点，找到独属于自己的话语、思维、创意和语言特色，以及一种高级的羽化能力。特别是在创作一些短中篇小说的时候，看似比较随意，但实际上需要将故事情节衔接得天衣无缝，而不是僵硬地拼凑在一起，这是一种非常高级的羽化能力。

　　在担任三届评委的过程中，我有些感慨。在第二届接力杯“双奖”评选的时候，高洪波先生讲了一句话让我非常震动，他说我们这个评奖跟其他评奖不一样，我们面对的这些参评作品是还没有经过编辑、加工和出版这些过程的“毛坯房”，还保留着自己的原汁原味，所以我们需要有不一样的评选方式。

　　评委们在每一届评奖的时候对参评作品各抒己见，积极讨论，这就证明大家对参评作品存着真感情，都想要努力推选出真正的好作品。

　　三届接力杯“曹文轩儿童小说奖”获奖作品中，我觉得有一些特别陌生又熟悉的作品，这些作品彰显出新题材和新角度。比如《给我一个太阳》《安和小美》《狼洞的外婆》《鹦鹉寨的孩子》《绛紫色的无花果》等作品讲述了儿童的自尊和自爱，描述了他们如何对待人生境遇和家庭缺憾，书写了信赖、爱和亲情。

　　“新题材、新形象、新写法”的三新提法非常好，创新对于儿童文学的重要性毋庸置疑。从我个人作为评论家的角度，发现第三届接力杯“曹文轩儿童小说奖”获奖作品有以下几个特别突出的特点：

　　第一，获奖作品兼具故事性、趣味性、当下性，实现了熟悉题材的陌生化。有很多作品题材我们是很熟悉的，写出了新意，比如《狼洞的外婆》。作品里细致的生活流描写，充满情趣的情节，对于亲情和爱如何推动儿童生命成长的描绘都很有新意。这使得这部作品在可读性、文学性方面都达到了很高的水准。再比如《亲爱的风筝》《酿酒的阿真》也都是不一样的令人惊艳的文本，这些作品实现了儿童文学创作的一种拓展，它们将传统的风俗伦理和现实生活流相融合，写儿童以及儿童成长的社会文化语境，在童言童趣的表达中凸显了地域文化和民情风俗，展现了古老传统对于人们的浸润和滋养，以及在新的历史文化语境中焕发的生命力，也凸显了人性的善良与美好。儿童文学的真善美在这次获奖的优秀作品中都得到了非常好的呈现。

　　第二，获奖作品自觉地承载了社会责任和人文关怀，反映了校园生活、农村生活、等。比如《翠鸟有个家》《黑锅底，红锅底》《鹦鹉寨的孩子》《绛紫色的无花果》，都通过生动的人物形象、富有时代感的故事情节、具有儿童性的语词表达，寓教于乐，在个性塑造、人格完善、价值观缔造等方面给孩子以正向积极的启迪。儿童文学的创作是需要一种力量的，这种力量关乎责任，关乎我们对于整个社会文化语境的关注。

　　第三，儿童文学的原创性是一个历久弥新的话题，从母语阅读和母语写作的角度来说，本土原创儿童文学作品有着不可替代的重要意义。就原创儿童文学来说，接力出版社一直有着自己明确的编辑、出版观念。如今的白话文依然需要更多的文本实践，真正来说，它还很不成熟，还需要很多的文本实践提高白话文的成熟度，大量的原创作品的发掘和真正优质的汉语文本的提炼是非常重要的；对于儿童来说，优质的母语读物无疑是提升汉语阅读和写作能力的一个途径，再往深一步说，这些能力需要依靠本土的母语作家去提升；从培养儿童对于国家文化的自信、对母语的认知等方面来说，持续发掘优秀的原创儿童文学作品显得十分重要、必要和紧迫。

　　我作为评委参加了两届接力杯“曹文轩儿童小说奖”评审工作，这是我的荣耀，也是宝贵的学习机会。记得第一届评奖时，王璐琪的《给我一个太阳》写得很好，后来经过评委们集体投票，这部作品获得了第一届接力杯“曹文轩儿童小说”金奖。在题材独特方面，还需要特别提到一部作品，就是第一届接力杯“曹文轩儿童小说奖”铜奖获奖作品付小方的短篇小说《安和小美》。作品开拓了新的创作视野和现实空间，小女孩的单纯世界与晦暗复杂的外界形成强烈反差，美和丑的对抗跃然纸上，富有警示意义。参加评审后，我给我的两只猫一只取名为黄小安，一只取名为黑小美。

　　第三届的投稿作品中，我一开始就被《狼洞的外婆》这部作品的名字吸引，很打眼，孩子们一看就会喜欢。

　　作为评委，首先我们评出的作品一定要有文学性。我们也希望通过这个奖发现更多年轻的作者、优秀的作品，扩充新的儿童文学新人力量。其次，我们要让更多具备新题材、新形象、新写法的优秀的儿童文学作品进入中国孩子的阅读视野。

　　我个人也是参加文学评奖征稿的受益者，我在创作早期没有什么知名度，随着多年来陆续获奖，加深了大家对我的认知，一步步走到了今天。

　　我已经参加了两届接力杯“曹文轩儿童小说奖”投稿，短篇小说《水巷人家》和中篇小说《凌霄巷》分别获奖。

　　2009年，我开始创作儿童文学，算起来已经有十四年了，也就是说我作为一个儿童文学作家已经十四岁了。我觉得十四岁是一个非常好的年纪，这个年纪的少年满怀着对这个世界的好奇和热爱，我也在文学的世界里像少年一样摸索着、探寻着。

　　虽然两届接力杯“曹文轩儿童小说奖”我都获得了铜奖，但是接力杯“曹文轩儿童小说奖”是我参加过的水准最高的评奖之一，我很高兴获得这个奖项。我觉得自己仍旧需要努力，因为少年总是希望证明自己，或许这一次次的比赛就是最好的竞技场。

　　我觉得在当下这个非常急躁的社会里，工匠精神是非常可贵的，我也会像一个工匠一样好好打磨我的文字。

　　原标题：《推动短中篇儿童小说创新，第三届“接力杯曹文轩儿童小说奖”获奖作品新书发布》

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